1947年波洛克的这一幅《整整五寻》成名之作是用油彩和铅在画布上创作的。（寻——长度单位，合6英尺或1.829米，用于测量水深），仅就这个题目的含义，除了意指海水的深度以外，还意味着滴色的层次，语意双关。全画以蓝绿色为主调，波洛克在画上先是大面积滴注，然后按各区域的情况加洒深浅不同的绿色，再后是黑色油漆，最后再在表层使用铝漆，漆中还夹杂着不少“添加物”；同时还在某些他认为必须补色的地区浇滴一些醒目的白色和无光泽的色彩。画家沿着画布边走边滴，让自身运动与滴色动作协调配合。从《整整五寻》上可以看到色线绵密得象网一样彼此纠缠着，有的地方密不通风，有的地方突然出现泛上来的蜜黄色。图上的局部即显示了两注稠厚的蜜黄色块，它似乎在白色乳性液体中流出来的缓慢色斑，还勾带着缓慢的紫色，因而成为全画的最亮点。
抽象表现主义是第一个由美国兴起的艺术运动。美国兴起此艺术运动跟当时纽约想要取代巴黎成为世界艺术中心是有关系的。也是二战之后西方艺术的第一个重要的运动，享有的地位无与伦比。它是战后漫长风格实验的开端，标志着一个新的时代的到来。自此之后的一段时期里，西方现代艺术的中心从巴黎转移到了纽约。认为艺术是抽象的，且主要是即兴创作的。从技巧上说，抽象派的最重要的前身通常是超现实主义。超现实主义强调的无意识，自发性，随机创作等概念，在后世被杰克逊·波洛克随意溅滴在地板上的油彩画作不断运用。
Going West 1934-1935
如果说凡高是印象主义绘画的代表性人物，毕加索是立体主义先驱，那么波洛克就是抽象表现主义大师，他们之间在现代艺术史上的传承和他们的艺术品价格，印证着他们之间的发展和相互关系。而波洛克无论是生前还是死后，都是一个非常有争议的画家。
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波洛克作品技法的独创和视觉效果的另类，给当年的美国艺术界带来了极大的震动，被视为是摆脱欧洲影响的美国抽象艺术时代开始的象征。
在发展出他特有的技术前，因为过于专注于创作却没有突破，作品销售不佳，加上个性怪辟、神经质的性格而无法靠兼差谋生，而一度必须靠家弟及后来成为其妻的女友Lee Krasner接济度日。
男人和女人 1942年
这幅作品充满了真实的情感表达，不同的是，波洛克已经在绘画中实现了一个形式上的跨越，因为此时画面中的人物形象几乎已经完全被抽离。一眼看去很难辨认出画面上的两个人物形象，整个画面充满了浓烈的色彩和强烈转折的块面，干枯与湿润的笔触交替出现，使画面充满了狂热的气息。画面中的女人头部以一个黑色的半圆代替，从头颈部以及眼睛的相对位置来分析，则可以将其看作是扬起脸庞而故作可爱的样子。在颜色上，画家采用浓烈的红色和黑色来覆盖，似乎表达画家对女性的某种强烈的认识和感受，似爱似恨，倒是画面上竖放着的两个眼睛图形带有一丝妩媚和性感。画面右边的男人形象给人感受最强的是那个黑色的、布满奇怪符号的长长的矩形条块，可能波洛克本人就是画中这个男人形象的蓝本，画中的男人被周围奇怪的形状所包围和侵蚀，表面看似宁静而又内心汹涌，可以说这是一副貌似平静实则激烈的绘画，即使沉默也是摄人心魄的。
蓝 1943年
在波洛克之前，无论是古典主义画派还是现代派的画家，他们创作时大多会考虑画面中心视点和其他关注点之间的关系，对画面的主体对象和次要对象也会施加不同的表现力度。然而波洛克完全漠视这种空间规律的存在，在他的画面中一切矛盾都是合理的存在。《蓝》正是这样一副矛盾与合理共存的作品。为了找到最能代表人类内心感受的表现形式，波洛克试图在原始人类创作的绘画作品中寻找一些创作灵感，其中对他有较大影响的是原始艺术中常出现的简单的生物形态，从作品《蓝》中就可以看到这样的影子。冷静沉稳的蓝色背景上布满了形状、神态各异的生物，下部起伏剧烈的色块仿佛是怒吼的海洋又像是暴雨前的天空，似鱼似鸟的生物围绕在画面上，更加剧了奇幻空间带给欣赏者视觉上的奇异感觉，也许对于波洛克来说，他正是其中的一个奇怪生物，身处在不知道是天还是地的环境，只能感受到迷茫和混乱，而这种迷茫和混乱正是那个时代抽象表现主义画家们矛盾心理的真实写照，更是波洛克内心复杂情感的突出表现。
直到1947年，波洛克开始使用“滴画法”，波洛克的“滴洒法”(drip)有点类似中国画中的泼墨，先把画布钉在地板上或墙上，然后随意在画布上泼洒颜料，把油画颜料调稀再用笔或勺滴洒在画布上；或将颜料桶打很多洞，任由颜料在画布上滴流，创造出纵横交错的抽象线条效果；有时也用石块、沙子、铁钉和碎玻璃掺和颜料在画布上摩擦产生绘画效果，绘画完全即兴，在行走中完成。
1948年第5号
《1948年第5号》是杰克逊·波洛克“滴画”中的精品，画布被钉在纤维板上，画布上的颜色有黄色、白色、栗色以及黑色，看起来有些杂乱无章。在他离世50年后，这幅作品于2006年11月3日拍卖出全球绘画作品最高价，达1亿4千万美元，收购名画者是一位墨西哥金融家，这个记录一度保持了将近10年。
由于波洛克的绘画没有中心、没有边际、没有起点，随意之间充满了戏剧性的偶然效果，激情四射且充满了色彩的张力和狂野，加上不拘一格，绘画过程中“泥沙俱下”，沙砾、碎玻璃、杂物都敢入画，所以作品的名字虽然简单，画面看起来没什么具体形象，实际上构图非常严谨，也具备了抽象表现主义绘画最本质的特征，是抽象主义、表现主义和超现实主义三者结合的产物。
Autumn Rhythm (Number 30) 1950
《秋天的韵律，第30号》是波洛克抽象表现主义艺术达到最辉煌时期的作品，彰显出他对抽象绘画的完美演绎。画面上的色线进一步精减，在棕黄色的背景上挥洒上黑色、浅棕色、灰色、白色的线条，这几种色线色相差别不大，明度上却有着递减的趋势，色线在画面上纵横交错、随意流淌，每一种色线都形成了一个独立的空间，层层空间之间互相交错而又相对独立，线条的丰富变化形成了空间的厚度，完全打破了传统绘画对空间的界定。
波洛克的妻子 李·克拉斯纳（ Lee Krasner）也是一位前卫画家，善于交际又富有才情，在艺术圈人脉极广，有人认为她的艺术成就在波洛克之上。
“我很巧地成为了杰克逊·波洛克的夫人。人们说我什么的都有...但我还是一个女人、犹太人、寡妇、画家，而且，我还是个很独立的人。”波洛克克死后李·克拉斯纳如是说。
波洛克和妻子 克拉斯纳
她被丈夫的光辉所遮蔽，其原因之一是她和丈夫的画风极其相似。两人都是画家，画风几乎别无二致——都是抽象表现主义。尽管克拉斯纳自身小有成就，但波洛克却是整个美国抽象表现主义运动的标志性人物
李·克拉斯纳《The Sun Woman II》
克拉斯納《裸体人物》纸面碳笔 63.5 x 48.0cm 1940年 纽约现代艺术博物馆
克拉斯納《无题》（《小图像系列》之一）板上油画 121.9x 93.9cm 1949年 纽约现代艺术博物馆
李·克拉斯纳《Noon》，1947年
李·克拉斯纳《Vernal Yellow (Spring Yellow)》
李·克拉斯纳《Combat》
李·克拉斯纳《Night Creatures》，1965年
李·克拉斯纳《Untitled》
李·克拉斯纳《Portrait in Green》
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李·克拉斯纳《Shellflower》，1947年
李·克拉斯纳《Shattered Color》，1947年
李·克拉斯纳《Past Conditional》
李·克拉斯纳《Shattered Light》
1956年2月，波洛克遇到对他崇拜得五体投地的25岁姑娘露丝，两人迅速地坠入情网。当年8月，波洛克的妻子克拉斯纳在朋友的劝说下，去欧洲旅行以逃避这段感情。其间她每个月都给波洛克写信，回忆两人共同生活的点滴，但波洛克却没有任何回复。
1956年8月10日，波洛克酒后带着露丝和另外一个女子开车兜风，车子撞在了一棵大树上，他和露丝当场毙命。一代绘画大师就此结束了他的生命以及短暂的艺术生涯。
波洛克去世后的数十年间，效仿其绘画方式的怪招层出不穷：有人将颜料装在枪里，打在画布上；有人把颜料堆在画布上，然后用铁铲等各种工具用力拍击；还有人在裸体上涂满颜料，然后在画布上翻滚扭动……
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